看TV特稿 执导过《龙虾》《宠儿( ér)》《可怜的东西》的大导欧格( gé)斯·兰斯莫斯又出新片了( le)！这部新作《善良的种类》是( shì)一部考验观众耐力的电( diàn)影。

影片的三段故事毫无( wú)关联，凭借批判人性的一( yī)致内核，形成一部结构独( dú)特的电影整体。观众在观( guān)影过程中，会产生跳脱感( gǎn)，以及对故事隐喻不理解( jiě)的疏离感。导演欧格斯·兰( lán)斯莫斯没想和观众打成( chéng)一片，他用一部电影尽情( qíng)书写对这个社会的认知( zhī)。

《善良的种类》

影片人物诡( guǐ)异奇绝，控制狂、受虐狂、自( zì)残者……每个人物都在经历( lì)着难以言说的黑暗人生( shēng)。《善良的种类》是一部剑走( zǒu)偏锋的邪典电影，注定两( liǎng)极分化的口碑命运，喜欢( huān)的观众爱不释手，不喜欢( huān)的观众则弃之敝履。

影片( piàn)于近日上线流媒体，越来( lái)越多的观众开始挑战这( zhè)部难以琢磨的作品。影片( piàn)看似信马由缰的叙事背( bèi)后，到底隐藏了什么玄机( jī)？时光君今天就带大家一( yī)同走进《善良的种类》。

三组( zǔ)病态人物的故事

电影片( piàn)名《善良的种类》（Kinds of Kindness），按照中文( wén)来解读就是“物以类聚，人( rén)以群分”。影片的三个故事( shì)、涉及三组人物、展现三种( zhǒng)病态。影片的矛盾内核直( zhí)指同一种关系： 控制狂与( yǔ)受虐狂 。导演对病态人物( wù)和社会的隐喻式描绘，折( zhé)射出他对美国现实社会( huì)的细致入微地观察。

第一( yī)种病态：职场深度PUA 。电影的( de)第一个故事名为“R.M.F.之死”。主( zhǔ)人公罗伯特（杰西·普莱蒙( méng) 饰）表面上过着美国中产( chǎn)的优渥生活。但是，他的一( yī)切都是由老板雷蒙德（威( wēi)廉·达福 饰）安排，从吃穿住( zhù)行到婚姻生活，老板对他( tā)进行了全面的情感操纵( zòng)和精神控制，超乎想象的( de)职场PUA。

罗伯特反而非常享( xiǎng)受这样的病态控制，直到( dào)老板要求他去开车撞死( sǐ)一个名叫RMF的人，罗伯特才( cái)陷入迟疑惶恐的状态。

导( dǎo)演欧格斯·兰斯莫斯采用( yòng)黑色幽默的手法，对控制( zhì)狂和受虐狂进行了最大( dà)限度的讽刺。罗伯特是一( yī)个完全失去自我的人物( wù)，他就像是老板的宠物，想( xiǎng)尽一切办法来讨主人欢( huān)心。

但是，罗伯特和雷蒙德( dé)的畸形主仆关系并非凭( píng)空想象，职场上级对下级( jí)的高度控制，正是当代社( shè)会屡见不鲜的现象。“RMF之死( sǐ)”看似荒诞不经，观众细品( pǐn)之下，映照的就是社会现( xiàn)实。

第二种病态：夫妻关系( xì)操控。 第二个故事名为“R.M.F.在( zài)飞”。警察丹尼尔（杰西·普莱( lái)蒙 饰）的妻子丽兹（艾玛·斯( sī)通 饰）在一次科考行动中( zhōng)失踪，当她被救援队搜救( jiù)回来之后，丹尼尔觉得这( zhè)个丽兹是假扮的。因此，丹( dān)尼尔不断对丽兹实施冷( lěng)暴力，甚至要求丽兹切断( duàn)手指做一道凉拌菜，这一( yī)切让丽兹觉得生无可恋( liàn)。

导演在这个故事中讽刺( cì)了婚姻中的不平等关系( xì)。丽兹不断满足丹尼尔的( de)不合理要求，可是丹尼尔( ěr)自身存在被迫害妄想症( zhèng)，导致他始终不相信劫后( hòu)归来的丽兹。

丽兹无法自( zì)证，丹尼尔无法放下戒心( xīn)，双方陷入了一段极其尴( gān)尬扭曲的关系中。

导演将( jiāng)家庭婚姻中的病态关系( xì)进行放大呈现，一方无尽( jǐn)索取，另一方无尽付出，典( diǎn)型的家庭PUA。这种不对等的( de)婚姻关系，导致心理病态( tài)的双方都不会得到善终( zhōng)。影片的故事演绎触目惊( jīng)心，投射到现实就会起到( dào)发人深省的效果。

第三种( zhǒng)病态：群体关系操控。 第三( sān)个故事名为“R.M.F.吃三明治”。艾( ài)米莉（艾玛·斯通 饰）和安德( dé)鲁（杰西·普莱蒙 饰）是一个( gè)美国神秘宗教团体的成( chéng)员，他俩负责在全美寻找( zhǎo)一位能够让人起死回生( shēng)的救世主。

导演在这章故( gù)事中，无情批判了邪教的( de)荒唐行径。艾米莉的愚昧( mèi)引发疯狂的举动，她为了( le)找到救世主，甚至开始绑( bǎng)架他人，最后导致被绑者( zhě)身亡的失控后果。她努力( lì)迎合教主（威廉·达福 饰）的( de)变态要求，逐步失去自我( wǒ)的判断力，变成了一个可( kě)怕的“工具人”。

艾米莉表面( miàn)上是被集体意识抹杀了( le)个人意志，实则她是被教( jiào)主的个人欲望完全操控( kòng)。这种盲目崇拜、不辨是非( fēi)的行为，最终只会导致害( hài)人害己的恶果。

三个故事( shì)中的罗伯特、丽兹、艾米莉( lì)，表面上看是善良的人物( wù)，他们仿佛人畜无害，只是( shì)陷入了被他人控制的病( bìng)态精神领域。

但是，他们长( zhǎng)时间以来被控制，善恶观( guān)念早已模糊，他们不知不( bù)觉成为恶人的帮凶，艾米( mǐ)莉实施的绑架案就是明( míng)证。

一人分饰三角的表演( yǎn)爽感

片中的主要演员基( jī)本都是一人分饰三角，不( bù)过，最大的看点仍然是男( nán)主角杰西·普莱蒙和女主( zhǔ)角艾玛·斯通的表演。

《善良( liáng)的种类》曾入围今年的第( dì)77届戛纳电影节，杰西·普莱( lái)蒙凭借优质的表演，夺得( dé)最佳男主角的奖杯，成为( wèi)新科戛纳影帝。

电影的三( sān)章不同故事中，第一章的( de)重点在于杰西·普莱蒙和( hé)威廉·达福的对手戏，两人( rén)将雇员和老板的畸形关( guān)系诠释得淋漓尽致。

第一( yī)章中的演员杰西·普莱蒙( méng)，他释放出角色罗伯特唯( wéi)唯诺诺的奴性气质。罗伯( bó)特在老板雷蒙德面前，说( shuō)话的语气、动作的幅度，都( dōu)透着小心翼翼的心态。杰( jié)西·普莱蒙精准演绎了角( jiǎo)色作为工具人的特点，毫( háo)无个人思想，无条件听命( mìng)于上级的愚昧状态。

但是( shì)，杰西·普莱蒙的表演却令( lìng)人难忘，角色在人性泯灭( miè)阶段的纠结和挣扎，以及( jí)彻底放弃自我时心狠手( shǒu)辣，都让这个角色显现出( chū)难以言表的诡异心路。

杰( jié)西·普莱蒙塑造的罗伯特( tè)，是一个反面教材。他的遭( zāo)遇在告诫职场人，不要陷( xiàn)入受虐与逢迎的怪圈，否( fǒu)则只会自食苦果。

第二章( zhāng)中的杰西·普莱蒙和艾玛( mǎ)·斯通上演精彩的对手戏( xì)。杰西·普莱蒙饰演的丈夫( fū)丹尼尔表面看起来温良( liáng)恭俭，但他实际是一个以( yǐ)自我为中心的病态之人( rén)。

杰西·普莱蒙在这章的表( biǎo)演采用压抑的方式，观众( zhòng)会感觉到丹尼尔一直压( yā)抑着自己心中的邪火，他( tā)质疑身边一切人物和事( shì)物犹如一个随时爆发的( de)火山。杰西·普莱蒙赋予了( le)角色不寒而栗的气质，让( ràng)人越看越害怕。

艾玛·斯通( tōng)饰演的丽兹是另一个极( jí)端，她清晰表现出丽兹软( ruǎn)弱顺从的性格。

丽兹在外( wài)人面前坚强亮丽，在家中( zhōng)唯唯诺诺。她即使做到这( zhè)种程度，丈夫丹尼尔仍然( rán)认为她是假扮的丽兹。她( tā)的伤心绝望，通过眼神和( hé)表情的流露，足以让观众( zhòng)心疼。

第三章中的艾玛·斯( sī)通成为大女主，杰西·普莱( lái)蒙更像是“背景板”式的角( jiǎo)色，给艾玛·斯通打辅助。

艾( ài)玛·斯通饰演的艾米莉，从( cóng)受害者逐步转变为施暴( bào)者。她加入神秘社团之后( hòu)，竭尽所能服务教主，不惜( xī)离婚来全身心投入社团( tuán)工作。

艾玛·斯通将艾米莉( lì)塑造成逐渐失去理智的( de)疯狂人物，角色从前期的( de)愚昧到后期的丧心病狂( kuáng)，呈现出一条鲜明的人物( wù)弧光。

艾米莉在盲目顺从( cóng)教主的过程中，逐渐丧失( shī)人性，她慢慢成为散播教( jiào)主歪理邪说的帮凶。艾玛( mǎ)·斯通所表现出人物的偏( piān)执，会带给观众强烈的内( nèi)心冲击。

一部戏里塑造三( sān)个不同的角色，演员需要( yào)付出成倍的努力。譬如杰( jié)西·普莱蒙在第一章和第( dì)三章中的胖瘦程度都不( bù)一样，艾玛·斯通在每一章( zhāng)的状态和气质也有强烈( liè)反差。

演员们犹如演绎了( le)三部电影，集合在一部作( zuò)品当中，为观众呈现罕有( yǒu)的电影观感。

兰斯莫斯专( zhuān)攻“控制与受虐”

导演欧格( gé)斯·兰斯莫斯1973年生于希腊( là)雅典，如今他是好莱坞举( jǔ)足轻重的文艺片大导演( yǎn)。

今年3月，他执导的科幻片( piàn)《可怜的东西》，助力女主角( jiǎo)艾玛·斯通夺得第96届奥斯( sī)卡最佳女主角奖。今年5月( yuè)，新作《善良的种类》让杰西( xī)·普莱蒙在戛纳电影节斩( zhǎn)获影帝大奖。

欧格斯·兰斯莫( mò)斯每部作品似乎都在围( wéi)绕着“控制与受虐”展开叙( xù)事，片中人物并没有强烈( liè)的反抗意识，他们只是选( xuǎn)择逃避或维系这种扭曲( qū)的关系。

2009年的《狗牙》是欧格( gé)斯·兰斯莫斯首部扬威国( guó)际影坛的作品。影片讲述( shù)一对富商夫妇带着三个( gè)子女生活在乡村，一家人( rén)住在封闭式的别墅中，平( píng)日只有父亲可以外出上( shàng)班，母亲和三个孩子多年( nián)来被软禁在别墅里，孩子( zi)们完全不知道外面世界( jiè)的样子。有一天，父亲带着( zhe)一名公司的女员工回家( jiā)，一切才发生改变。

欧( ōu)格斯·兰斯莫斯此后陆续( xù)执导了《艾登堡》《龙虾》《宠儿( ér)》《可怜的东西》等片。这些影( yǐng)片虽然类型各异、题材五( wǔ)花八门，但都没有跳脱“控( kòng)制与受虐”的命题范围，导( dǎo)演始终致力于探讨人性( xìng)被扼杀的可怕后果。他的( de)独特视角与风格化的导( dǎo)演手法，为自己的作品贴( tiē)上了“寓言电影”的标签。

他( tā)的每一部电影作品，都在( zài)表达对人际关系的黑暗( àn)解构，给观众留下意味深( shēn)长的电影结局。《善良的种( zhǒng)类》将人际关系中的“控制( zhì)与受虐”命题拆解到了极( jí)致状态，通过三个故事的( de)虐心演绎，让观众感受到( dào)人与人之间病态关系的( de)相处模式。

导演没有提出( chū)解决之道，他按照自己的( de)理解将这些畸形关系放( fàng)大呈现，或许在他看来，陷( xiàn)入“控制与受虐”的怪圈之( zhī)后，每个人都难以自救，受( shòu)害者甚至会享受这种病( bìng)态虐待。

影片仿佛在告诫( jiè)观众，避免病态关系的最( zuì)好方式，就是不要陷入这( zhè)类怪圈，保持独立人格，才( cái)能避免PUA产生的身心伤害( hài)。

时光君总结：人只要拒绝( jué)精神内耗，就能享受快乐( lè)人生。

作者：崔汀

编辑：甄子( zi)